久しぶりにカウリスマキを観た。
「真夜中の虹」を洋画第一位に推し、監督自ら経営する映画館に押し掛けるほど熱狂したのに、いつの間にやら新作がかかっても映画館に行かないようになってしまった。
映画館で最後に観たのは「過去のない男」だったろうか。言うても詮無きことながらマッティ・ペロンパーを失ったのは大きい。
原題をほぼ直訳（意訳というべきか？）した邦題だが、あんまり好きになれない題名だ。
「過去のない男」や「白い花びら」を観てもさして感じなかったカウリスマキらしさを今作ではかなり感じた。このカウリスマキらしさと言うものを感じるか感じないかは、かなり自分の体調等によるものが大きいと思われて、専門的な分析をすれば、どの映画も徹頭徹尾カウリスマキらしさで溢れていることだろうとは思う。
では何処にらしさを感じたか？
まずは序盤、かなりセリフを排しほぼ映像のみで状況を見せているのに気がつき、ちょっと「真夜中の虹」を思い出した。
そうそうコレなんだよね、カウリスマキは…と思いつつ鑑賞できた。
しかーし、ラストの曖昧さはどうもイケマセンな。今日の自分にはついていけなかった。決して曖昧な終わり方が嫌いではないが、良い曖昧と悪い曖昧があるんだよね。
それから、外国の人が見たらそうでもないかも知れないが、スシ屋をする件りはあまりにもヘンすぎてヒいてしまう。BGMに日本の楽曲を使ったりするから割と親日家っぽいのに、もちっとリサーチは出来んかったんかいと思わずにはいられない。結局スシ屋路線は失敗するんだからワザと無茶苦茶にしとるんかもしれんが、それでもアンマリや。
「ラ・ヴィ・ド・ボエーム」では画家なのにパレットの持ち方がヘンだったという過去もあるから、コレも含めてカウリスマキらしさと言えばらしさでもあるんだけどね。
»»鑑賞日»»2018/10/28
